乱花渐欲迷人眼浅草才能没马蹄打一生肖

乱花渐欲迷人眼浅草才能没马蹄的景象
　　诗用“没马蹄”来形容这嫩绿的浅草，正是眼前现成景色。“初平”、“几处”、“谁家”、“渐欲”、“才能”这些词语的运用，在全诗写景句中贯串成一条线索，把早春的西湖点染成半面轻匀的钱塘苏小小。可是这蓬蓬勃勃的春意，正在急剧发展之中。从“乱花渐欲迷人眼”这一联。

乱花渐欲迷人眼浅草才能没马蹄扩写
　　春是动人的，阳光像纱一般笼罩在大地上。一缕缕，显得那么温暖明媚。微风迎面吹来，唤醒了一切的生灵。万物都充满了生机，大地也揉揉惺忪的睡眼，舒展着筋骨。而春天的湖边更是一片缤纷的世界：花儿挺直了腰杆，含苞待放，像一个小姑娘害羞地捂=着=脸。牡丹花开得十分热闹，粉红色的。

展开想象把诗句乱花渐欲迷人眼浅草才能没马蹄表现的情景描写出来
　　嫩绿的颜色充满了生命的气息。这些浅浅的绿草，虽不及野花那般引人注目，但却以它们独特的姿态装点着大地。当诗人骑马缓行其上时，柔软的草丛仅能微微遮掩马蹄，发出轻微的沙沙声，仿佛在低声诉说着春天的秘密。这样的景象，不仅展现了大自然的蓬勃生机，也透露出诗人对春天的喜爱。

乱花渐欲迷人眼浅草才能没马蹄是褒义还是贬义
　　看怎么说应该可以理解为中性，原诗的是指风景，现在指因为某些事情的发生，才导致另外一些事情

乱花渐欲迷人眼浅草才能没马蹄出自写清楚全诗及意思
　　出自白居易的《钱塘湖春行》全诗如下：钱塘湖春行孤山寺北贾亭西，水面专初平云脚低。属几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。翻译成：从孤山寺的北面到贾亭的西面，春水初涨，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成。

乱花渐欲迷人眼浅草才能没马蹄用什么修辞手法
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄使用了拟人和对偶的修辞手法。乱花渐欲迷人眼，花不会欲，人才会欲，所以有：拟人。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄，这是对偶句，所以：对偶。对偶是用字数相等、结构相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对应或相近意思的修辞方式。

乱花渐欲迷人眼浅草才能没马蹄的修辞手法
　　对偶“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”运用了对偶的修辞手法。这两句诗出自唐代诗人白居易的《钱塘湖春行》。对偶是一种修辞手法，指的是在句子或短语中成对地排列两组词或短语，使其在结构、音韵或意义上形成对比或并列的关系。在这两句诗中，“乱花渐欲迷人眼”与“浅草。

请试说乱花渐欲迷人眼浅草才能没马蹄中渐和才有怎样
　　“渐”意思是“逐渐”，突出表示了乱花越来越迷人好看.“才”意思是“刚刚”，突出表现了浅草，不高不低，恰到好处.“渐“和“才“状写了花草向荣的趋势.准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感.

乱花渐欲迷人眼浅草才能没马蹄用什么修辞手法
　　拟人和对偶拟人“乱花渐欲迷人眼”这句诗中，“欲”字赋予了花朵以人的意愿，仿佛花朵有意让人流连忘返，这是拟人的修辞手法。对偶“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”这两句诗在结构上是对称的，字数相等、意义对称，形成了对偶的修辞效果。

乱花渐欲迷人眼浅草才能没马蹄是千古名句请赏析其妙处
　　这两句从植物的变化写早春景象。乱花，指各种不知名的野花。“迷人眼”指野花色彩斑斓，形态各异，让人目不暇接。“渐欲”用得很准确，说明还不是“野花遍地是”，有渐开渐盛之意。浅草，刚生长出来的草，“没马蹄”既写出了草浅，也侧面点出骑马踏春的行迹。这首诗写出了诗人陶醉。